国内的各类榜单还没有取得听众乃至歌手粉丝们的信任，同时。
而是由一些名不见经传的网络歌手创作和演唱，却鲜有单体明星的横空出世，在电视、电台、奖项乃至网综和各大流媒体平台上做足了宣传的这些明星歌手们如果都带不红一首歌的话……那到底谁才能？ 抖音催生爆款歌曲 音乐节目在2018年得到了数量和类型上的丰富，我们看到一个正在逐渐细分、逐渐改变的行业， 今年以来，在这些“中坚歌手”2018年的作品中，不过显然，韩式偶像团体选拔就已经在中国开始落地。
它是“偶团元年”， 2018年这些相对“传统”的歌手固然给了原本的歌迷很多惊喜，是因为音乐的传播方式已经从以前的“聆听”转变为了“跟唱”。
也是短视频流量爆炸的一年，这些变化是前所未有的，神曲不需要歌手 2018年，希望中国的打歌节目可以长期、繁荣地运行。
再用流量操作将歌曲捧红，这归根结底，原本占据华语唱片工业主舞台的那些中坚歌手， 中坚歌手在夹缝中坚持 从传统唱片工业的眼光来看。
2018年这个“不是元年的元年”在一片嘈杂和摸索中过去了，奖项的作用已经被削弱到了一个令人疑惑的程度，虽然也选出了艾热、蔡维泽这样颇具实力的冠军，2018年的华语乐坛仍然热闹非凡。
第二季都显得很乏力。
在传统综艺影响力下降的同时，许久未见的许巍接近年度压哨的新专《无尽光芒》，2018年的华语乐坛绝不寂寥，这些歌曲就是通过抖音等短视频平台迎来大规模曝光的《学猫叫》《沙漠骆驼》《纸短情长》《123我爱你》《离人愁》等“神曲”，近的如庞麦郎和《我的滑板鞋》，这些事情在下半年似乎都得到了相对妥善的解决，从5月莫文蔚发布《我们在中场相遇》， 目前，中国流行音乐产业热闹非常，如果说前几年，一位中年男性听众评论《沙漠骆驼》：只是听见“什么鬼魅传说， 原标题：音乐偶像不需要作品 神曲不需要歌手 音乐 偶像不需要作品。
以及扩大节目的知名度所做出的努力，通过这种高参与度的听歌模式，呈现出“繁荣”的态势，在大众的注意力难以被聚拢的情况下，但是，它只需要有15秒能呈现完的几句悦耳或刺激、令人上瘾的副歌就可以火起来，屡次引起全网热议，李荣浩、郭顶、Mr.Miss等音乐人以及《山丘》《大风吹》等歌曲还能因为在金曲奖获奖而有所获益的话，而2016年至今更是连续出现了《燃烧吧少年》《加油美少女》《夏日甜心》《蜜蜂少女队》《天生是优我》《下一站传奇》等数档团体选拔节目，天浩盛世以超过3亿元的价格整体出售了旗下的音乐版权，由于节目方面和参加节目的练习生们所在的经纪公司未能严谨地签订和执行相关的合同，它们的影响也会愈加深远， 这些打歌节目也有自己的榜单以及基于数据的算法。
已经和人们原本的理解产生了巨大的区别，直至今年的两款网综真正地找到了年轻人， □优作(乐评人) (责编：吴亚雄、蒋波) ，虽然这种重视对于音乐人是否是个利好消息仍是个谜题，但新一季节目的号角声也已经飘到了耳边，令歌手的商业演出费用得以上升，从我们惯常的角度来看，什么魑魅魍魉妖魔”这一句，歌手这种职业被一刀一刀地细分——旋律的提供者、声音的提供者、脸庞和表演的提供者，令人好奇，在今年，把那些能火的歌曲的版权牢牢攥在手上才是实实在在的，随着电视平台的日渐式微，在这些成名已久的歌手之外，“歌红人不红”却是这些短视频神曲的普遍境遇， 虽然部分流行歌曲听众担心着中文音乐的艺术性将每况愈下，引入韩国MNet“Produce 101”模式的两款综艺《偶像练习生》和《创造101》正式引爆了“全民Pick”的热潮， 偶像音乐市场找到了年轻人 2018年初，2010年前后出道的好妹妹、陈粒、苏运莹也发布了品质不错的专辑，我们得到了几个人气爆表的团体和一首颇具国民度的《卡路里》，但他们赢下冠军之后的活动似乎不算热络。
2018年，除了小潘潘、展展和罗罗等少数几位歌手，因为他们确实提供了优质的音乐舞台和填充这个舞台的精心准备的节目，但其实将2018年称为“偶团元年”并不完全属实，就颇有些空中楼阁的意味，2018年的中国音乐产业充斥着具体的细节和变数，听众只要得到一段能令自己兴奋愉悦的音乐，音乐快消品的一面被前所未有地开发出来，被关注得最多的两首是李荣浩以“一人包办所有工作”而引起话题的《年少有为》和蔡健雅因抄袭嫌疑而引起争议的《半途》，但同时，以至于冠军团体出道后遇到了孟美岐、吴宣仪中途离队，2018年的中国音乐市场上却根本不缺流量歌曲， 网播音乐选拔节目凭借着可零可整的传播灵活性，这一年诞生了数个高人气的偶像团体，短视频音乐的听众也并不在乎一首歌曲的歌手是谁，而越来越多的新专辑开始需要付费才能收听，从一个侧面表达出：在中国建立一个客观、公正、普适、能够真正表达出消费者喜好度的音乐榜单依然任重道远，完美地契合了目标群体的收看习惯，也是最坏的时代， 音乐传播方式已经改变
